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sabato 25 gennaio 2025

Seicento tridimensionale

La mostra probabilmente più ricca, se non esaustiva, che Giovan Francesco Barbieri, detto il Guercino perché strabico, abbia mai avuto. Sui due anni abbondanti di straordinaria attività a Roma, 1621-1623, patrocinato dai conterranei emiliani Ludovisi, i familiari del papa Gregorio XV, committenti e mallevadori. Una stagione di ritratti “di Stato”, e di soggetti sacri. Ma anche sul prima, gli anni del paesaggismo (dell’Arcadia), e dopo, gli anni 1625-35, dei nudi. L’emersione a Roma, nelle collezioni Ludovisi, di due “baccanali” di Tiziano avviò una stagione europea di domanda del nudo, e anche Guercino vi si esercitò, con “Donne al bagno” – il catalogo riequilibra l’ondata di nudi femminili dell’epoca con un “Pan e Dafni” lucidato, il marmo romano degli Uffizi bandiera dell’omoerotismo, nella bandella di copertina.
In mostra moltissime opere del pittore. Anche le più monumentali, riprodotte in facsimile. E di molti contemporanei. Più che del pittore la mostra si può dire della collezione Ludovisi – e tale si vuole nei propositi delle curatrici, “Guercino. L’era Ludovisi a Roma”. Attorno a un papato che durò solo poco più di due anni, il periodo del Guercino a Roma. Di una famiglia che presto dissolverà la collezione. Ma una collezione molto influente sul mondo artistico dell’epoca, non soltanto romano.
Un pittore molto secentesco, per soggetti e pittura, allievo dei Carracci, ispiratore del Reni e altri. Ma con un deciso tratto di ricerca nel periodo romano. Non nei ritratti, “seduti”. Nelle opere non legate come tema e soggetto. Come un tentativo di tridimensionalità, di pitture che vogliono uscire dal quadro. Nel cielo dipinto per San Crisogono a Trastevere in particolare. In un san Girolamo necessariamente nudo che si contorce all’indietro per sigillare una lettera. Un’accentuazione del gioco prospettico, una ripresa o sviluppo degli esiti quattrocenteschi.    
Raffaella Morselli-Caterina Volpi (a cura di), Guercino
, Roma, Scuderie del Quirinale

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